كيف تكتب فيلماً قصيراً رائعاً باستخدام "Iceberg Storytelling"

كتب رود هاردي

ترجمة محمد زرزور

للبيع: أحذية أطفال ، لم تُلبس أبداً / For Sale: Baby Shoes, Never Worn/

هذه قصة قصيرة لإرنست همنغواي، من ست كلمات، يُفترض أنها كتبت بعد رهان في غرفة البار مع مجموعة من معاصريه.

إنها أيضاً واحدة من أفضل الأمثلة التي تم تصورها على الإطلاق لما يسمى "رواية القصص في جبل الجليد"Iceberg Storytelling ، حيث يعطي الكاتب للجمهور قصة متفرقة ومختصرة بمعلومات كافية لملء التفاصيل بخيالهم.

في حالة هذه القصة بالذات، همنغواي يجبر الجمهور على تخيل الظروف التي تمت كتابة هذا الإعلان في ظلها، إنه يجبرهم على تخيل الإجهاض، وولادة جنين ميت، والولادة الفاشلة، إنه يجبرهم على تخيل آلام الأم الحزينة، التي تبيع الأحذية لأنها تشكل لها تذكيراً دائماً بالطفل الذي لم يولد أبداً.

كل ذلك من ست كلمات بسيطة - للبيع: أحذية أطفال ، لم تُلبس أبدًا

استعارة قوية لتشكيل قصصك ببساطة، مع جبل جليدي، يكون جزء صغير فقط من كتلته الكليةمرئياً للعين المجردة،وما تبقى من تلك الكتلة - الغالبية العظمى منها - يقع تحت سطح الماء.

رواية القصص باستخدام جبل جليد Iceberg Storytelling

في المثال أعلاه، قصة من ست كلمات، بينما الأجزاء الإضافية- كل تلك التفاصيل والمواضيع المؤلمة التي أجبرنا على تخيلها- تقع تحت السطح. ومع ذلك، فإن كل هذا النص الفرعي يشكل جوهر القصة، الشيء الذي يجعلها مقنعة للغاية، على الرغم من أننا لم يتم إخبارنا صراحة بأي منها.

هذا ما يجعل رواية قصص جبل الجليد قوية للغاية، فالخيال البشري قادر على القيام بأشياء لا تصدق، إلى حد كبير لأننا نميل إلى استخدام تجاربنا وعواطفنا لملء تلك الفراغات.

بصفتنا رواة القصة، فإن هذا يقدم لنا فرصة رائعة، من خلال إعطاء الجمهور إشارات قصة بسيطة تهدف إلى إثارة خيالهم، ثم بتجريد عناصر القصة وأجزاء أخرى من السياق بوعي، يمكننا على الأرجح إنشاء تجربة أكثر قوة مما لو كنا قد أخبرنا الجمهور بكل شيء.

إليكم اقتباس من همنغواي نفسه يلخص بشكل مؤثر النظرية:

"إذا كان كاتب النثر يعرف ما يكفي عما يكتب عنه، فقد يحذف الأشياء التي يعرفها القارئ، إذا كان الكاتب يكتب حقاً بما فيه الكفاية، فسيشعر القارئ بهذه الأشياء بقوة كما لو أن الكاتب قد ذكرها، قوة جبل الجليد ترجع إلى أن ثُمنها فقط فوق الماء، الكاتب الذي يتجاهل الأشياء لأنه لا يعرفها ، يصنع أماكن فارغة فقط في كتاباته"

استخدام رواية القصص الجليدية في الأفلام القصيرة

الآن بعد أن حصلت على فهم أساسي لكيفية عمل سرد القصص في جبل الجليد، دعنا نلقي نظرة على مثال لكيفية تطبيقه على الأفلام القصيرة.

فيلم It Eats You Up لـ كاسم نوريس، المخرج والمصور السينمائي والملون المقيم في إنديانابولس، إنه اقتباس قصير لفيلم روائي طويل يعمل عليه حالياً ، وهو مثال رائع على كيف يمكن لفيلم قصير أن يروي قصة أكبر بكثير مما يشير إليه وقت عرضه على الشاشة.

الغوص في نص فيلم It Eats You Up

من أجل مساعدتك في إظهار الشكل الذي تبدو عليه رواية قصص جبل الجليد في كتابة السيناريو، نضمن جزءاً من سيناريو الفيلم، عندما نركز في مقاطع الحوار نكتشف شيئاً من القصة الأكبر.

===================================================================

داخلي_ مبنى حكومي - بعد الظهر

تارا تجلس وحدها داخل صالة زوار مظلمة وخافتة الإضاءة، سمعت خطى تقترب، رجل طويل داكن في منتصف العمر (داريل) يرتدي ملابس النزلاء يدخل الغرفة ويتجه نحو تارا.

تقف تارا لتحية داريل وهو يقترب منها، سرعان ما لاحظت أن داريل يبدو متوتراً بعض الشيء.

يجلسان مقابل بعضهما البعض. تارا تنزلق على داريل علبة سجائر.

يحدق داريل في علبة السجائر للحظة، ثم يعيدها إلى تارا، يميل عن قرب.

داريل: لماذا تستمرين في المجيء إلى هنا؟

تارا:ماذا تقصد؟

توقف داريل لبرهة.

داريل:هل تعلمين عندما أخبرتني لأول مرة أنني والدك؟ لم أكن أعتقد أنه كان ممكناً، ثم بدأت أتذكر كم كنت وحشياً، وبقدر ما كنت أرغب في ذلك، لم يكن الأمر كذلك.

تارا تحدق بعمق في عيني داريل.

داريل: قلتِ إنك وجدتني من خلال الجريدة ... حسناً. الرجل الذي قتلته قبل ثلاثة عشر عاماً ما اسمه؟

تارا تدير رأسها بعيداً عن داريل وتتجنب مواجهة العين.

يغمض داريل عينيه.

داريل:لماذا لا يمكنك قول اسمه تارا؟

ينحني داريل للخلف في مقعده ويضع رأسه لأسفل, ويزفر ببطء

داريل: انظري! ليس عليكِ أن تقولي ذلك، أنا أعرف لماذا أتيتِ إلى هنا، لماذا اختلقتِ كل هذا الهراء عن كوني والدك!

عيون تارا تحدق بشدة، مصدومة من تصريح داريل

داريل:كانت اللحظة التي أردت أن تكون فيها ابنتي هي اللحظة التي علمت فيها أنكِ لست كذلك، الرجل الذي قتلت ... هو والدكِ أليس كذلك؟

بدأت عينا تارا تمتلئ بالدموع وهي تنظر بعيداً عن داريل في محاولة لرد مشاعرها.

داريل:ماذا فعلت؟ هل تريد أن تعرفين لماذا فعلت ذلك؟

داريل يأخذ نفساً عميقاً ويضع رأسه لأسفل.

داريل:دعنا نقول فقط، القرف يأكلني، وإذا واصلتِ المجيء إلى هنا ، فسيحدث نفس الشيء معكِ.

====================================================================

من هذا المشهد الوحيد، والذي هو في الأساس مبني على مونولوج متقن الصنع، يمكننا جمع الكثير من المعلومات حول القصة الأكبر التي يتم عرضها في هذا الفيلم.

أولاً وقبل كل شيء ، يمكننا تجميع قصة عن سعي تارا للبحث عن قاتل والدها، والعثور عليه في السجن، ثم إقناعه بأنها ابنته، كل ذلك في محاولة ضالة للحصول على نهاية عاطفي من نوع ما.

على الرغم من أننا في الواقع لا نرى أياَ من هذا ، فمن السهل تخيله بفضل الحوار الذكي، الذي هو أبعد من هذه القصة، التي هي مقنعة في حد ذاتها ، نشعر بألم هذين الشخصين.

فتاة صغيرة فقدت والدها في سن مبكرة وتريد الانتهاء من القصة، وربما الانتقام.

سجين يندم يومياً على الشيء الذي وضعه وراء القضبان، وتزداد معاناته لأن ابنة ضحيته تجلس مقابله مباشرة.

هذه شخصيات مممزوجة بالعاطفة في موقف معقد عاطفياً، وعلى الرغم من أننا نقضي أقل من 5 دقائق معهم، إلا أنه يمكننا أن نشعر بالثقل الكامل لهذا التعقيد.