فيلم Mother Mara يتحدى الكليشات المجتمعية حول النساء

كتبت الناقدة أمبير وييلكينسون:

أثبتت النجمة الصربية ميريانا كارانوفيتش أن أول ظهور لها في الكتابة والإخراج في A Good Wife عام 2016 لم يكن مجرد صدفة عابرة، حيث تقوم بصياغة دور آخر مثير للاهتمام ومعقد لنفسها. بصفتها سيدة الأعمال مارا من بلغراد، التي تكافح لإيجاد طريقة للحزن على وفاة طفلها الوحيد نيمانياا، في العشرينيات من عمره، فتتمكن من مزج مجموعة من المشاعر وإخراج كل منها بعناية ، وإن لم يكن بالضرورة واحداً تلو الآخر.

في دراسة شخصية تستكشف طبيعة تعريف نفسك بعد الخسارة، لا يخشى فيلم Mother Mara تحدي الكليشيهات المجتمعية حول النساء في منتصف العمر على طول الفيلم.

تبتكر كارانوفيتش دوراً آخر مثيراً للاهتمام ومعقداً لنفسها في Mother Mara

كتب النص استناداً إلى مسرحية "We Are The Ones Our Parents Warned Us About" من تأليف تانيا سليفار، وافتتحت كارانوفيتش وكاتبتا السيناريو المشاركتان مايا بيليفيتش وأوجنين سفيليتشيك الفيلم بما يتجاوز أصوله المسرحية.

يُعرض الفيلم لأول مرة خارج المنافسة في مهرجان سراييفو السينمائي، ومن المتوقع أن تضمن هذه القصة، التي تركز على النساء، نجاحها في المهرجانات، كما يمكن أن يساعدها مكانة كارانوفيتش الدولية، وأدائها المقنع في جذب انتباه المنافذ الأخرى.

تتمتع مارا بذكاء يبدو عميقاً، حيث تشير ملابسها الشتوية وتجعيدات شعرها الأشقر المصبوغة ومكياجها البسيط المؤثر، إلى امرأة تعني العمل طوال الوقت. كما أن منزلها الفاخر رائع ومنظم لدرجة أنه كان من الممكن اقتصاصه من كتالوج. لقد خاضت مارا حرباً على النعومة، ومنزلها عبارة عن أشكال هندسية، يهيمن عليها اللون الأبيض، مع اللون الأزرق المتموج لبركتها التي يمكن رؤيتها من خلال النافذة الزجاجية التي تمتد على طول أحد جدران غرفة المعيشة، وكل ذلك تم تصويره بكثافة من قبل المصور السينمائي إيغور ماروفيتش.

الغرفة الوحيدة الأكثر دفئاً هي تلك التي كانت تخص نيمانيا، حيث يكون الضوء شاحباً، ولكن الفوضى تجعلك تشعر وكأنها مأهولة.

كأم عزباء وامرأة أعمال، من الواضح أن الحياة علمت مارا ألا تنزعج بسهولة، وربما هذا هو السبب في وجود أبسط وميض جسدي عندما تقول جدة نيمانيا في الجنازة "يبدو الأمر وكأنك ملعونة".

لا تحتاج إلى العودة إلى العمل بهذه السرعة حسب رغبة رئيسها بوريس (بوريس إيساكوفيتش، الذي شارك في دور أكبر بكثير في فيلم A Good Wife)، لكن مارا تواصل العمل بغض النظر عن ذلك، وعندما يظهر العميل ميلان (فوسيك بيروفيتش) البالغ من العمر 28 عاماً لطلب مساعدتها المهنية بشأن مسألة تتعلق بالملكية، تكتشف أنه كان يعرف ابنها وتنجذب إليه.

ما يلي هو رحلة اكتشاف مزدوجة حيث تبدأ مارا، التي عثرت أيضاً على هاتف نيمانيا، في اكتشاف جانب آخر من ابنها، الذي ربما لم يكن يعتني بحالة قلبه بشكل جيد كما تخيلت. تشير الصدمة المتبقية من وفاته بعناية من خلال حلم متكرر بينما، في نفس الوقت، تجد علاقتها بميلان تتطور بطرق تدعوها لاستكشاف جوانب من نفسها.

ربما ليس من المستغرب كممثلة متمرسة، أن تتجنب كارانوفيتش الإفراط في السيناريو لصالح تقديم العديد من المناورات العاطفية في الفيلم من خلال لغة الجسد.

أسلوبها الإخراجي صريح وهي لا تخشى إظهار مارا عارية جسدياً وعاطفياً، بينما قد تكون صورة ميلان أقل تعقيداً، لكن مابين السطور يكشف أن هذا يرجع جزئياً إلى شبابه.

يغرس ميلان فيها العفوية والانفتاح التي تجدها مارا صادمة في البداية، لكنه يعمل كمحفز لإبعادها عن وضعها الراهن. حتى اللقطة الأخيرة، يتحدانا فيلم كارانوفيتش _ليس فقط بالنسبة إلى مارا_ ولكن أيضاً لرؤية ما وراء السطح المهندم بعناية إلى الجوانب العاطفية الأكثر تمرداً التي تكمن تحته.

فيلم Mother Mara

سيناريو وإخراج: ميريانا كارانوفيتش.

إنتاج: سويسرا/سلوفينيا/صربيا/الجبل الأسود/لوكسمبورج/البوسنة والهرسك.

مدة الفيلم: 96 دقيقة.

من هي أمبر ويلكينسون؟

هي مديرة تحرير مجلة Eye For Film ، وعضو في جمعية نقاد السينما عبر الإنترنت، والاتحاد الدولي لنقاد السينما، وقد خدمت في لجان التحكيم في سياتل وبالم سبرينجز وسان سيباستيان وخيخون.

حضرت أول ندوة للاتحاد الدولي لنقاد السينما حول السينما الروسية في سانت بطرسبرغ، وقامت بتدريب النقاد الشباب في ورش العمل في مهرجان إدنبرة السينمائي الدولي، ومهرجان تالين بلاك نايتس السينمائي، ومهرجان وارسو السينمائي، ومهرجان ميسكولك السينمائي. كانت مؤخراً عضواً في لجان التحكيم في جوائز الفيلم الأوراسية السنوية East - West وجوائز Golden Arch وجوائز النقاد في مركز السينما العربية.

هي ناقدة في Rottentomatoes، وكتبت عن السينما لوسائل إعلام بما في ذلك The Times وThe Telegraph وThe Daily Record في المملكة المتحدة، وThe Sydney Morning Herald وThe Age في أستراليا، وThe National في أبو ظبي ومجلة Filmmaker في الولايات المتحدة، وRadio Times، بالإضافة إلى مجلة Screen International المتخصصة في صناعة الأفلام.