أفلام ستيفن سبيلبيرغ _أداء الممثلين وتكوين الصورة

كتابة: اس.سي.لانوم بتاريخ 31 تموز 2022

ترجمة: محمد زرزور

خاص المتحف السينمائي

الحجب الحركي والفعلي

يستخدم ستيفن سبيلبيرغ في أفلامه, الحجب في تحريك الممثلين ضمن المشهد, حيث يقوم بذلك لسببين رئيسين:

1. توفير الطاقة الحركية.

2. رفع مستوى أداء النص.

حيث يتغير وضع الممثلين مع تغير مزاج المشهد ومخاطره, وتشكل الخيارات المرئية شريان الحياة لمخرج الفيلم، بينما يمكن للصوت والموسيقى أن تشير إلى معلومات عاطفية، لذلك فإن أفضل أداة بصرية هي الحركة الجسدية للممثل وموقعه بالنسبة للكاميرا. لنرى هذا المشهد من فيلم لينكولن أخرجه سبيلبيرغ عام 2012, الذي يدعم المثال السابق.

يبدأ ستيفنز (جاك إيرل هالي) بظهره نحو جرانت، وهو علامة على عدم الاحترام. وعندما استدار، كان جرانت (جاريد هاريس) أطول منه، مقابله تماماً، لكنه لا يزال مهذباً.

عدد الرجال المنتمين إلى المتمردين أكثر مقارنة بأولئك على الجانب الكونفدرالي، مما يشير إلى أن الحرب لا تسير على ما يرام بالنسبة للجنوب. يبتعد جرانت بعد نقل الأخبار "المخيبة للآمال" إلى ستيفنز. جرانت يأخذ الشاي ويناقش السلام. ثم يشرح كيف يوجد بلد واحد فقط - وليس دولتين.

ثم كسر سبيلبرغ القاعدة 180 درجة تماماً, عندما أنهى جرانت وجهة نظره وأعطى ستيفنز تربيتة تصالحية على كتفه.

ثم يمر غرانت عبر الغرفة ليجلس ويشرب الشاي. لقد أوضح وجهة نظره وهو واثق ومرتاح بما يكفي للجلوس. يعتقد معظم الناس أن الجلوس هو علامة على الضعف، ولكن سبيلبرغ يعرف أنه_ في هذه الحالة_ هو علامة على الاستقرار. إنها علامة على الإصرار الهادئ.

تكوين لقطة في أفلام ستيفن شبيلبيرج

المخرجون المتميزون لا يصنعون لقطة واحدة فقط, بل يقومون بتكوين العديد من اللقطات في لقطة واحدة، بالتناوب بين التكوينات. وهذا بالفعل من أفضل العلامات المميزة لستيفن سبيلبرغ لأن التغيير في حجم اللقطة:

1. يثير المشاعر

2. يوجه الانتباه

3. يحافظ على الأشياء مثيرة للاهتمام

غالباً ما يكون الهدف هو خلق تعليق طوعي لعدم تصديق المشاهد، خاصةً مع نوع الأفلام التي أخرجها ستيفن سبيلبرغ. لا يمكنه المجازفة بإخراج المشاهد من اللحظات المهمة بأسلوب القطع المتقابل.

تقنية التصوير السينمائي المرنة هذه ليست سهلة التحقيق, وتتطلب الكثير من التدريب والبروفات وطاقم تصوير موهوب. ولكن هذا لا يعني أنها مستحيلة ، ولكن يجب أن تخطط لتغييرات التكوين في قائمة اللقطات.

في فيلم ميونيخ عام 2005 و في الجزء الذي يظهر الفترة التي سبقت عملية الاغتيال الأولى في الفيلم, يتتبع أفنير وفريقه أحد أعضاء فريق Black September قبل إرساله في ردهة المصعد, وهنا يستخدم سبيلبرغ لقطات التكبير وحركة الكاميرا السلسة لتغيير تكوين اللقطة من خلال كاميرا واحدة.

إنه يتحول من لقطة عامة، إلى لقطة متوسطة، إلى لقطة متوسطة قريبة ، إلى لقطة بعيدة ، والعودة إلى لقطة متوسطة - كل ذلك بدون تقطيع.

تتميز هذه الكاميرا بالأسلوب المستخدم في العديد من أفلام التجسس في السبعينيات وهي تنقل هذا الإحساس إلى المشاهد.

أفلام سبيلبرغ مدهشة حقاً.