فيلم The Killer هذا الرجل الساحر

كتب ناثان لي _الأستاذ مساعد للسينما في جامعة هولينز_ لمجلة Film Comment

ترجمة : محمد زرزور

لقد كان عاماً جيداً، من الناحية السينمائية، بالنسبة للقتلة المأجورين في باريس. قام John Wick: Chapter 4 بعرض أذكى اللقطات الثابتة في مدينة الأضواء، حيث دارت مشاجرة ساحقة للعظام حول قوس النصر تليها مذبحة جولة القوة التي تمثل كل خطوة من الخطوات الـ 270 المؤدية إلى Sacré-Coeur.

في فيلم The Killer، يفتح ديفيد فينشر واحدة من أذكى صوره وأكثرها تركيزاً في منطقة أنيقة حيث يختبئ قاتل مجهول (مايكل فاسبندر) في مكتب مهجور في WeWork ويطل على جناح فندقي على السطح، وينتظر، وينتظر،وينتظر وصول هدفه.

كيف تقتل الوقت؟ القليل من اليوغا، وشطائر الإفطار في ماكدونالدز، وبعض المتسكعين غير الرسميين بينما يتنكرون في هيئة سائح ألماني.

ولمزيد من الترفيه، يستمع إلى The Smiths ويتحدث عن طبيعة كونه معتلاً اجتماعياً مقابل أجر. عندما تأتي اللحظة أخيراً (على سماعات الرأس: "كم هو الآن؟") يتدرب القاتل على شعاره أثناء تثبيت بندقيته.

"التزم بخطتك، توقع، لا ترتجل. لا تثق بأحد، لا تغامر، قاتل فقط في المعركة التي تدفع لك مقابلها، منع التعاطف، التعاطف هو الضعف،الضعف هو الضعف. في كل خطوة على الطريق اسأل نفسك: "ما الفائدة من ذلك بالنسبة لي؟" وهذا ما يتطلبه الأمر. ما يجب أن تلتزم به. إذا كنت تريد أن تنجح. بسيط."

الانفجار – ليس بهذه البساطة، فعاملة الجنس التي استأجرتها العلامة تخطو بشكل غير متوقع أمام الرصاصة. بينما يحزم القاتل أمتعته، ويتجول في باريس متهرباً من الشرطة ويتخلص من أجزاء من الأدلة، ويقفز على متن طائرة مستخدماً واحدة من عشرات الهويات المزيفة التي خبأها حول العالم، يمكن أن نسامح المشاهد إذا وجد هذه الإجراءات مألوفة إلى حد ما.

على الرغم من أنه تم تقديمه ببراعة - وهو ليس بالأمر الهين - من الدقة التي يتمتع بها فينشر باستخدام أدوات الليزر. (شعار الفيلم، "التنفيذ هو كل شيء،" هو عبارة عن مقطع مضحك من تهنئة الذات.)

يلتزم The Killer بشدة بمعايير القالب الذي وضعه Le Samuraï (1967) ويعطي تمرينًاً أحدث من أفلام بورن*: الضربة تنحرف. الأصل، الذي تُرك ليجف، يتولى مشروع التجسس والذبح في طريق عودته إلى العميل الأصلي.

ولكن هناك المزيد من الإثارة في هذا "الفصل" الافتتاحي - حيث يسمي الفيلم أقسامه السردية - أكثر مما تراه العين المتمرسة في هذا النوع من أنواع Assassin (القاتل) قليل الكلام. (السيناريو من تأليف أندرو كيفن ووكر، كاتب Se7en، وهو مقتبس من سلسلة من الروايات المصورة الفرنسية.)

في الموسيقى التصويرية، قام كل من ترينت ريزنور وأتيكوس روس ببرمجة واحدة من أكثر مقطوعاتهم الموسيقية خطورة، حيث قاما بتعديل السرد باستخدام نغمات جهير مقتضبة ونبضية تتزامن مع البناء الجسدي للقاتل، والتي يراقبها بعناية باستخدام جهاز تتبع اللياقة البدنية.

كما توجد مقاطع لفرقة The Smiths، حيث يستخدم أحد عشر مقطعاً من أفضل مقطوعاتهم الموسيقية عبر الفيلم، حيث يقوم القاتل بتحركاته.

ربما كان تحيزي للجيل X هو أنني وجدت هذا أمراً مبهجاً تماماً، و اتسمت الموسيقى عند غياب القاتل، بأنها ميلودرامية، حزينة، ساخرة، رومانسية.

ثم هناك التعليق الصوتي. وهو يردد مراراً وتكراراً أقواله المأثورة: "التزم بخطتك. توقع، لا ترتجل. لا تثق بأحد. لا تغامر أبداً. قاتل فقط في المعركة التي تدفع لك مقابلها. منع التعاطف. التعاطف هو الضعف. الضعف هو الضعف." يستخدم الفيلم هذه الشعارات لإحداث تأثير ذكي في اللحظات التي لا يكون فيها من الواضح ما إذا كان القاتل قادرًا على الالتزام بخطته، أو ما إذا كان سيرتجل، أو ما إذا كان التعاطف قد يتسلل إليه. علاوة على ذلك، يدور الفيلم بأكمله حول معركة - الضربة الفاشلة - التي قام بها، ولم يتم دفع ثمنها.

بدلاً من ذلك، سيكون أجره عبارة عن عملية انتقام خطوة بخطوة (يحب فينشر هذه العملية)، فبعد هروبه إلى منزله الآمن في جمهورية الدومينيكان، يكتشف القاتل أنه قد تم نهبه ومعاملة أحد أفراد أسرته بوحشية، حيث يحاول عملاء مختلفون في سلسلة قيادة جرائم القتل التستر على حادث باريس المؤسف.

تم تنظيم السرد على أنه مسعى انتقامي حيث يتتبع الأموال إلى مصدرها، وهو خط سير يقود من جمهورية الدومينيكان إلى نيو أورليانز وفلوريدا وولاية نيويورك وأخيراً شيكاغو.

القاتل، مثل العديد من القتلة قليلي الكلام، يتحرك دائماً، حيث يتضمن نصف الفيلم على الأقل شكلاً من أشكال النقل: استئجار السيارات، وركوب الرحلات الجوية، والقفز على العبارات، والتنقل بين المدن بالقطار.

مع كل وسيلة سفر تأتي بطاقة هوية جديدة، ومع تقدم هذا الفيلم يترك وراءه سلسلة من الفصول المنفذة ببراعة، يصبح من الواضح أن هذا التدفق من الحركة، أكثر من مجرد مجاز من هذا النوع، فيتم تسخيره للوصول إلى فكرة، أن العرض الذي لا نهاية له من بطاقات الائتمان والهويات القابلة للاستبدال هو في حد ذاته جزء من هذه النقطة.

يشكل القاتل في عرين WeWork الخاص به واحداً من القلائل، وليس واحداً من الكثيرين"، و بأكثر من طريقة، يسعى الفيلم لإبراز كيفية جعل هذا الرجل الخارق نادراً على ما يبدو، فهو في الواقع مجرد شخص عادي من الرأسماليين المتأخرين لديه وظيفة مملة ومتكررة، يشرب ستاربكس، وينضم إلى صالة ألعاب رياضية راقية، ويطلب احتياجاته على أمازون.

إذا بدا الفيلم مملاً للبعض، فذلك لأن الملل هو موضوع واضح، فالفيلم هو عبارة عن تهكم واضح للغاية في مكان العمل ويتنكر في شكل فيلم أكشن، وتم تلخيص ذلك بدقة في المواجهة الذروة مع منشئ وظيفة باريس، والتي وصفها أحد الأصدقاء بأنها "فكرة مواجهة الزعيم الكبير للرأسمالية، وهو شخص مترف كبير في السن يرتدي قميصاً من نوع Sub Pop والذي لا أستطيع حتى أن أتذكر ما فعله لإفسادك."

يعكس الفيلم الهوس التنظيمي لـ Fight Club (1999): القاتل هو تايلر ديردن الذي يدرك أنه شخص ثانوي في عالم ايكيا، فإذا كانت النهاية تسلط الضوء على هذه النقطة بشكل أكثر تأكيداً، فقد تم إنقاذها من خلال خلل عجيب في لغة جسد القاتل المتسلسل التي تمزق نسيج الفيلم بقوة أكبر من الصور التي يدمجها دوردن في الصباحات العائلية.

إن المهارة الهائلة التي يبذلها فينشر لجعل الأمر يبدو سهلاً للغاية تجد شريكاً مثالياً في نجمه، وهو ليس غريباً على لعب دور الإنسان الآلي.

طوال فيلم The Killer، يؤكد فاسبندر على سيطرته على وضعه وسحره عديم التأثير الذي يستحق إيزابيل هوبرت، حتى عندما يقدم مشهد قتال صاخب سيصفق له جون ويك. (على الرغم من إنكاره للتعاطف، فهو يشارك ويك في ولعه بالكلاب). مشهد متأخر ولذيذ يقوم فيه القاتل بتسوية حساباته مع منافسة تلعب دورها تيلدا سوينتون أثناء تناول العشاء في مطعم ذو قفاز أبيض، وهو مشهد رئيسي حول من يستطيع الجليد. -الملكة الأخرى حتى الموت.

لن أنسى أبداً المثل الذي قدمته عن صياد اغتصبه دب، ولم يتم وصف شخصيتها بأنها "تلميح Q". أما بالنسبة لفيلم The Killer، فقد يتم استقباله في بعض الأوساط باعتباره تمريناً مصقولاً وإن كان منسياً، مثل أليكسا ،تغني "“Stop Me If You Think You’ve Heard This One Before.” . وإذا كان كذلك؟ فحسناً، لكن أرني أن أصقل هذا اللون اللامع.

====================================================================

*أفلام بورن هي سلسلة من أفلام حركة وتجسس وإثارة تستند إلى شخصية جيسون بورن، قاتل تابع لـ CIA الذي يعاني من فقدان الذاكرة القصوى الذي يحاول جاهدا معرفة من هو، التي أنشأتها المؤلف روبرت لودلوم.